El proceso Miniloft

La frustrante y a la vez fascinante relación de Berlin con su historia única ha tenido una larga influencia sobre su arquitectura y su diseño urbano.

Berlin tiene una relación muy definida con su red urbana histórica. Esta relación ha evolucionado a través de varias fases desde el fin de la II Guerra Mundial. El desarrollo del diseño en este período se puede comparar con las fases en el duelo por la muerte de un miembro familiar. Ha llevado casi seis años, pero creo que Berlin se ha recuperado finalmente de su lut

Este es el tercero de una serie de artículos escritos por los arquitectos sobre aspectos específicos del diseño del hotel de Miniloft.

Berlin tiene una relación muy definida con su red urbana histórica. Esta relación ha evolucionado a través de varias fases desde el fin de la II Guerra Mundial. El desarrollo del diseño en este período se puede comparar con las fases en el duelo por la muerte de un miembro familiar. Ha llevado casi seis años, pero creo que Berlin se ha recuperado finalmente de su luto.

Fase I: Negación

En el primer año tras la guerra, la simple reparación de los edificios para proveer del refugio más básico era la principal prioridad, el diseño estaba fuera de cuestión!

Fase II: Shock e ira

Durante los años 60 y 70 la estructura de la ciudad de Berlin se destruyó en pos de un ideal moderno. Barrios enteros fueron destruidos para dejar sitio a nuevos bloques de apartamentos.

Esta ola de construcción seguía el dogma modernista del momento creando una ciudad basada en movilidad automotriz y colmando todo de aire y luz.

Sorprendentemente el enfoque de Alemania del Este no era tan distinto del de Alemania Occidental.

Fase III: Luto

A principios de los años 80 la población de Berlin se reveló. Hubo una expansión de protestas y nuevas ideas de una generación de arquitectos que dieron una vuelta radical a la reconstrucción.

Este nuevo movimiento fue encabezado por Hardt-Waltherr Hämer, considerado el padre de la 'Behutsame Stadterneuerung'. Directamente traducido significa "Rehabilitación urbana cuidadosa", pero el término "plan de desarrollo local" se usa en español para describir un enfoque similar.

Hämer trabajó de cerca con la comunidad y probó que la restauración de los edificios existentes era más barata y efectiva que el derribo y la reconstrucción.

En 1991 Hans Stimmann se convirtió en el director de urbanismo de Berlin. Así extendió la filosofía de la 'Behutsame Stadterneuerung' a toda la ciudad, llevando el término "reconstrucción crítica" para describir su enfoque hacia la reparación de la dañada estructura de Berlin.

Tras la caída del muro, Berlin fue dejada con enormes franjas de tierra sin construir allí donde el muro se había levantado. Esta cicatriz masiva cortaba la ciudad por su centro. La unificación de Alemania cambió completamente la estructura de Berlin. Zonas que eran periferia estaban ahora en el centro. Carreteras que llevaban a ninguna parte volvieron a ser principales. Berlin fue lobotomizada por más de cuarenta años.

La parte comunista del este de Berlin estaba en un tremendo estado irreparable. Su infraestructura mutilada e inconexa. Todos los edificios grises y deteriorados. Cruzar hacia la parte oeste era como pasar de una película en blanco y negro a una en color.

En los 90 Berlin se convirtió en la obra más grande de Europa y se transformó para cumplir su nueva función como capital de la Alemania reunificada. Y la reconstrucción crítica de Stimmann marcó la pauta de esta transformación.

La Reconstrucción Crítica se basó en dos ideas principales:

• El viejo plano de la ciudad debía remodelarse. En zonas como Potsdamer Platz, donde se reconstruyeron barrios, los antiguos planos formaban la base para el diseño de los nuevos edificios.
• Los edificios nuevos debían tener la apariencia de los antiguos. A veces se introdujeron leyes muy restrictivas que forzaban a los arquitectos a diseñar sus edificios bajo ciertas pautas:
  • Las fachada debía ser de piedra, ladrillo o escayola con ventanas ('lochfassade' o fachada con ventanas)
  • La altura del canalón, definida por la línea donde la pared se une con el tejado, fue limitada a 21 metros.

Aunque el enfoque contextual de Stimmann fue loable, llevó a cabo sus metas asegurando que un pequeño círculo de sus oficinas favoritas tuviera todo el trabajo, y se construía en el estilo que él consideraba apropiado.

Fase IV: Recuperación

Después de que el gobierno alemán volviera a Berlin, la ciudad mostró signos de recobrar confianza. En el 2007 fue contratada desde Zürich Regula Lüscher, una directora de urbanismo con un enfoque diferente.

Más que dar órdenes, Regula Lüsche adapta su cultura suiza de diálogo a la dificultad y complejidad de los problemas urbanísticos, proyectando Berlin hacia las décadas que están por venir.

La reconstrucción de Berlin parece haber terminado; las cicatrices del la guerra han desaparecido. Ahora Berlin puede centrarse en desarrollar una visión de futuro más que en procesar su pasado.

El diseño de Miniloft y la Política de Berlin

Diseñamos el edificio de Miniloft durante la reconstrucción crítica de Hans Stimmann. No es necesario mencionar que no fue fácil; nuestro edificio no encajaba bien en la retórica política del momento. No había línea de canalón legible, ni 'lochfassade' (ver diseño de fachada primera parte), ni revestimiento en los materiales de fachadas tradicionales.

Como nuestro edificio era bastante pequeño y no estaba en las zonas de reconstrucción principales, se salió del radar de Hans Stimmann. Tampoco necesitábamos su aprobación personal para nuestros planes. Llevó nada menos que 18 meses conseguir el permiso de obras, ya que nuestro diseño rompía tantas reglas que hacían falta una docena de excepciones de la normativa de urbanismo de Berlin.

En el 2003 ganamos un 'Auszeichnung' (una distinción) en un premio de arquitectura de Berlin. Hans Stimmann no estaba en el jurado pero entregaba los premios. Mientras me daba la mano no pudo resistir lanzarme una indirecta fuera del micro: " Ah, renovación de tejados, la tarea del futuro" , queriendo decir que si hubiera sido por él no habríamos hecho en Berlin nada más trascendente que renovar pisos.

Rem Koolhaas, uno de los arquitectos más altamente considerados, recibió un notable desaire por parte de Stimmann cuando estuvo en el jurado del concurso de urbanismo de Potsdamer Platz en 1991. Esa noche figuraba entre la audiencia para recibir un premio por el edificio de la Embajada Holandesa. A menudo me pregunto qué le dijo Stimmann al darle la mano.